吉巴罗太震撼了，美学爆炸！翩若惊鸿的舞步，玲琅满目的挂饰，藏匿的美，失鳞的鱼，带刺的唇，情愫是靠近的吸引，失聪是征服的试探，舞蹈是贪婪的惩罚。

看似淳朴的影像下，隐藏着那么多残酷的现实。更加坚定了我心中：大部分人不如牲口的论断。现在在这个世界上，每时每刻还有多少动物在遭遇人类带来的惨剧，而又能有几个像这个虎家庭一样幸运？

三个女主角都喜欢。演得真好。都舍不得看完。

8.2分，个人非常欣赏这种奇特的点子，有想法，敢创新。

如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。