看来关于福柯—德勒兹的肉体感官哲学这一块得需要狠补一口了。柯南伯格一贯的悬疑兼生物科技题材，不过本片有点难理解。导演弱化了以往那种夸张恶心的视效张力，而是沿着缓和流动的肉体哲学乐章来演奏，生物器官的新增与割除以艺展的形式来摄人心魄；肉身痛苦的美学伴随着新型荷尔蒙的分泌诠释着一种精神上的新式性交；进食塑料的消化系统可以遗传给后代；新增器官仿佛被纹身化和咒印化；政治隐喻和间谍情报双线绵延；“身体即现实”的哲学口号使传统人道主义立场显得毫无意义；关于左派食塑者、钻脑狂和右派黑人警察、器官注册员的隐喻纷争我倒是没有考虑到；复古破旧的布场背景是亮点，有人说是对上世纪各种文化—革命思潮的隐喻；该片的生物技术有明显的柯南伯格以往片中的技术食材，但在柯南伯格的这部电影里居然没有添加中国元素倒是挺稀奇的。

斯坦福男说完‘gender is a created construct’之后洋洋得意地瞄了一眼身边女生的一幕实在是太典中典了

主人公从置身事外到深陷其中，以及对于内部上层隐私秘密的侦破，父权压制与情感错位内在张力挺好，就很黑色电影影像基调那味儿，但蛇蝎美人置换成了男性影像。可以开发系列电视剧了，绝对不差。

东施效颦的划水作，叙述乱七八糟，剧本稀巴烂，每段故事都靠大段没内涵的矫情旁白推进，毫无波澜没有感情。节奏拖沓缓慢，情节俗套，就算是新海诚的画风也拯救不了。

这个电影大概是想表达六十年代迷失的一代的堕落与自我救赎吧，我记得很清楚，后面有个镜头是给那个老兵的手枪，一把M1911手枪，这是二战美国形象的代表，象征着老一辈的人想方设法让下一代拥有更好的明天，所谓的乡下，我觉的指的就是新一代的美国