赵露思只演的了活泼演不了悲伤，后期拉胯节凑拖沓，吴磊和她真的姐弟感太强，磊子趁着年轻多演点校园剧，别在古偶打转

85/100 概念为被理解必存在过度阐释（不是很喜欢那些金句），而柯的电影并不只展示概念，更为想象空间：呈现内在的复杂或世界的样态，且他在提出各种形式的蜕变过程中保持了开放态度（态度上重于阐释上的开放性），这也是影片成功的关键。更感兴趣的是柯借着年长的具身体验讲述在衰变的艺术家如何继续创作，他质疑艺术的刻板、固有理念，想象着艺术史新的进化阶段。当自身身体都成为最终产品或终极的艺术品时，隐喻符号不再显得过度，毕竟电影本就关于让隐喻不止是隐喻，也关乎被视觉直接感受到的痛感或快感。迷影即恋物，柯式重口味恋物在此表现为在加速进化的时代对艺术创作仍存的热情。同时电影也关于持摄影机的人、被摄的演员及其身体、其艺术美学理念，表演艺术和影像媒介始终在场。即使最后监视器记录的现场档案，观众看到的仍很暧昧不安。

有杜汶泽的果然都是黑片呀。自身强大也就不太在意这些，小孩子别看就好了~邪典类电影还是满有趣的。

叙事一塌糊涂，东拉西扯，生硬拼凑，政治立场先行，观点浅薄、幼稚、浮躁，想表达的东西太多，没一样表达出来（除了政治和文化偏见）。仅剩摄影剪接等技术性元素尚可一看，这已经是香港电影还能安身立命的家底。总的来说形式大于内容，同是边缘题材，二十年前的陈果甩现在的新导演十条街。

两星半。1＞3＞2＞4。四个死亡故事，而我们在看着世奇系列衰老。世奇的优点是鸡汤能够用新奇的材料熬煮，反转是观众的老朋友了。