别的不说，至少皇帝不是一年365天穿着龙袍了，有了罩衫，常服，燕居服等等，看来剧组在清代皇家服饰还是做了功课的。

看来关于福柯—德勒兹的肉体感官哲学这一块得需要狠补一口了。柯南伯格一贯的悬疑兼生物科技题材，不过本片有点难理解。导演弱化了以往那种夸张恶心的视效张力，而是沿着缓和流动的肉体哲学乐章来演奏，生物器官的新增与割除以艺展的形式来摄人心魄；肉身痛苦的美学伴随着新型荷尔蒙的分泌诠释着一种精神上的新式性交；进食塑料的消化系统可以遗传给后代；新增器官仿佛被纹身化和咒印化；政治隐喻和间谍情报双线绵延；“身体即现实”的哲学口号使传统人道主义立场显得毫无意义；关于左派食塑者、钻脑狂和右派黑人警察、器官注册员的隐喻纷争我倒是没有考虑到；复古破旧的布场背景是亮点，有人说是对上世纪各种文化—革命思潮的隐喻；该片的生物技术有明显的柯南伯格以往片中的技术食材，但在柯南伯格的这部电影里居然没有添加中国元素倒是挺稀奇的。

披着古装外衣的现代剧罢了，讨论的议题分别为：接受lgbt孩子的不同、瘟疫的防治、女性婚姻法。

意大利景太美了 演员也全都养颜 原版非常冷 这版浓墨重彩 我更喜欢

所有势力（特别是苏联）共同为自己掘坟的侧影。回望历史，固然可以轻松地说偶然脱胎于必然，但看一个断片，必然（实然）由太多偶然所型塑。“我老了，你们还年轻”一类的政治人物可以由自己时刻牵挂的群体所葬送。这部剧是大型的历史油画：磅礴的时代群像、逼真的历史亲临感、极其细腻的人物具象。