“家在炉在情人在”，域差龄差预期差——差，读一声。

放下屠刀，放它们一条生路吧 真的很想知道动物戏怎么拍出来的

只是回憶貧窮，又不能涉及造成貧窮的原因，結果主題變成知識改變命運。（余華那一段有趣就是他沒有在講苦難啥的。）可能紀錄片沒有故事片意有所指的含蓄的表達空間，所以覺得這樣拍沒啥意義。而男性創作者眼中的故鄉是土地海洋，而女性就不可避免的只有家庭。讓人嘆息。反感最後一定要讓男孩學說河南話，要配合大人自我感動的表演最討厭了。

没意思，画风又一如既往的吓人。一个集团的二把手还是中间管理层···呵呵。黑衣人们才是真·中间管理层好不好。

第一部成功是赶上了电影回归传统大片的热潮 对游戏概念设定吃得非常透 现实人物的性格和游戏人物的反差 角色表演的恰当释放 都恰到好处 看第二部之前我基本没有做任何预设 很好奇这个固定游戏人物的设定要怎么玩出新花样来 果然这成了第二部故事的桎梏 仅仅是现实人物换了个壳 人物能力的天花板让现实的矛盾无法在游戏里无法得到升华——这些故事拍个文艺小片也ok没有拍成商业大片的必要 第一部流畅的剧情成了一段话痨一段场面的生硬桥段 顺应这几年的社会潮流 黑人批白人 女人身体归女人管的玩笑开了不止一次 演员都演得挺好 我对Awkwafina的表演没什么意见 但我真的希望嚷嚷多元化的人仔细想想 好莱坞把这样外形的亚洲人推到台面来 是不是真的没有种族偏见 是不是小眼睛小个子的亚洲人只能演这样鸡鸣狗盗毫无用处的角色