刘诗诗美是美的，但是表演生硬，吵架环节里几乎每一个微表情都是那种“我知道你下一句的台词是什么的”演出。可以称之为“摆演”，对应“摆拍”。倪妮和袁泉都很好。一个问题是，都已经讲到民宿了，其实是近几年的背景了，但是环境啊人物表演啊其他的质感啊，都像是九十年代两千年初·······所以这个岁月到底指向哪儿呢。 为什么计较这个其实是因为，《{#标题55}》里的年代感是很重要的，原小说八十年代末，那是国门大开，最光怪陆离的年代，自然也被物质裹挟，所以这样去讲两个女生从校园到成人赛场的成长是可以的。 如果把时间改到2000年，那就是《{#标题56}》的讲法，如果改到现在，那是《{#标题57}》的讲法，如果放到2020年以后，那估计就是北京流调和外国留学生如何高价航班回国的讲法。当然不可能这么拍，只是对比开玩笑。

what the hell?? 前三集还OK 后半简直太蠢太过刻意（只能说感受到了编剧的自恋（真的蛮好奇喜欢这部剧的人又来自什么阶层

斯皮堡致敬理想，查泽雷祭奠工业，反倒是门德斯，有种想表达movie is love的返璞归真，即电影和影院能为所有私人化的情感提供最宽广的出口。奥姨的表演和Deakins的摄影堪称一对王炸，但无重点和碎片化的叙事就有点太拖后腿了…

2=9>4>7，2是大卫·芬奇丝滑的人性寓言，9是代入感超强感受悲伤的听觉实验，4是上帝视角的黑色自嘲，7是对于资本&科技&战争三位一体的浪漫反抗。其他的就同质化有点严重，不管是对于同季作品还是往季作品。

唉，哈哈。原来意识流小说字里行间喷涌而出的是“知识”，确定导演不是干翻译出身的？