失去了才知道TA的好。独生子女小时候还是很希望有个兄弟姐妹的。

你知道吗？虽然老套。但是我意外地喜欢这个结局。

如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。

愿乌云压过来时我也仍能勇敢地捍卫自由 看完开始循环David Bowie的Warszawa

虽然笑点的密集程度没有市场宣传的那么过分疯狂，故事后半段出现了轻微的拉垮，而且结尾处理的过分仓促，不知道是有意删减还是预算紧张，但是故事中所有的梗都有着可信度极高的合理性，让荒诞的一切都显得合情合理又滑稽有趣，剧本在框架和内容上的打磨是下了功夫的，而且在故事叙述的层次与节奏上也有着令人倍感舒适的递进，唯一的女性角色却让整部戏的男女比重很平衡足以说明编导在人物设定上面的聪明，故事用韩朝经济文化差异的冲突，讽刺幽默的讲着一个明确的中心思想：战争只是政治方式的手段，和平才是人民财富的密码。QJ