阿巴斯，林奇，野草莓，但最像的是考夫曼自己。其实有点重复自我，同纽约提喻法一样有个hypochondriac的主人公，同Anomalisa一样在展示“幻灭”的人生。节奏上有同纽约提喻法类似的观感问题，到后面会让人觉得“怎么还没完，怎么又换了个场景，怎么突然插入这个好有意思但到底什么意思啊”，somewhat exhausting and excruciating（but see that's the metatextual point, one says）。这里还多了一层就是大量掉书袋对话。有些话语其实了解全局后回头看第二遍时是能注意到更多指向内心流露的，但也有的安排的确让人出戏，比如突然化身影评人那段让女主突然变飒还点起了烟笑死，以及讲景观社会的时候侧脸镜头把女主换了，都在让观众意识到我这里就是要来段纯commentary了，但其实更像是gimmick，感觉tonally有削弱表达。

难看的可以啊，画风很粗，配上这所谓的新海诚背景，就跟剪纸画贴风景照上一样。画风能忍，故事真的不能忍，这都哪跟哪啊，北上广，衣食住行，青春，这搭得上吗，事实证明完全是生拉硬凑，别以为有几个日本字加在制作群里，看电影的就瞬间穿越成傻子了好伐。我看的台湾版配音，谁能告诉我杨浦大学是个什么鬼~~~那张录取通知书上明明是复旦附中啊，杨浦~~~杨浦~~~杨浦~~~~~

拍给香港观众自己睇的一部家庭戏。六人行的住家饭，暗流丛生，手足情义，男女进退，『走出去，看远点』。各种语音语义梗，把市井味一一吊出。评:3.5星。

结尾文森特瞎话张嘴就来的水平真是绝了！1:o4:2o开法拉利那黑妞儿挺漂亮的。2o22.6.23于田村山南路

导演很认真的讲了一个故事，尽管这个故事是如此的简单，一个母亲对同性恋儿子的“检阅”，遗憾的是结果是不通过的，这是一个很私人的故事，动机简单，结论直接，波澜不惊，胜在导演的诚恳态度