这个取材和结构更像是作家人物对话采访。余华你真是活宝。

Charlie Kaufman。特地跑去看了原著，故事大方向相同，但刪除了一些煙霧彈，也提升女主角在關係中的強勢程度，問題變得更普世一些。敘事交錯女主角拜訪男友家庭與老年工友的生活。前段略煩躁，我不太喜歡用旁白表現角色內心的思維，移植原著的喃喃自語。餐桌對話的一場戲非常精彩，視覺上不同框，充滿迷人的尷尬與窘迫，人跟人的界線如畫面上呈現的結界一般壁壘分明。時間魔境，穿過我們的當下，或正或逆。最後二十五分鐘嘗試重現原著的最後幾頁，用非常考夫曼的風格執行。片尾的積雪晃動。

少见的题材，诚恳的表演，悲剧的故事也更能打动人心，也只有封建王朝才能有悲剧故事

不同于“维塔利娜·瓦雷拉”或“冷战”黑色打光或黑白对比的美感，本片的黑白是更多试验性质，以及加拿大背景致敬了前辈GuyMaddin和他的“头脑上的商标”(2006)，也可以在影片中看到德国表现主义电影和布努埃尔式超现实主义的特写镜头（最后一幕除了隐喻邪典祭祀，像不像致敬“无粮的土地”的驴？）；表现主义只在局限手法中放大形成独特审美，在“有声电影”中用怪异的方言行为和渐进精神异常的故事进行铺垫表现，这算是一出现代的三维感官效果的演绎；有一点好奇的是，独立影院放映是否会拉幕，我所看的是在16:9的荧幕上呈现4:3篇幅加黑框的画面，当大量特写仰视跟拍、平行镜头运动或闪现特写蒙太奇时，连接左右两侧的黑幕起到了远景和缩放的视觉错觉（有些类似劳拉蒙特斯中刻意的遮幕式比例改变效果）

野村，太浮夸，这可是严肃题材！不是轻喜剧！