看似是正剧，但是剧情中有很多处很明显的历史错误，连我这个只学过高中历史的人都看出来了。

行动迟缓的《{#标题55}》完全不是依赖抽象而轻飘的台词来运转的，他的日常以及那件沉重躯体的进步都需要「{#标题70}」的在场。作者也不相信官腔漂亮话的意义，他相信劳作和肢体语言的力量。事实上，这部题材与语法相得益彰的女性主义作品大部分时间都让女主角处于运动着的沉静状态，从睁开眼睛开始，她的《{#标题56}》都要奉献给这座农场，并与「{#标题71}」沉浸在看似和谐的互动当中。毋庸置疑，真实的生活都是琐碎而具体的，它们占据了一个人大量的精力。但影片并没有把女主角塑造成无路可走的「{#标题72}」角色——宽恕所有，你看，传统家庭出身的现代女性才是这段父女关系里真正的主导者。她不仅在替上一辈人收拾烂摊子，这个新生牛犊还得忙于自我的追求和探索。就像《{#标题57}》的「{#标题73}」那样，我们见证了女性力量的落地和崛起，以及她们对于父权社会理性而克制地反抗。

没有一丝一毫“美”感。曾黎像大头族人，脸像个馒头，女主像个黄疸的小头病人。男主面骨嶙峋。剧情就不谈了，春晚一样的无聊，2023了，还在宫斗，的确是几千年的精华

一个有想象力且心思细腻、并且在电影后半段一定要自我搅局的导演……郑保瑞

地球真的好美。色调好好看，对话的情形也很熟悉，配乐显得好重要。真美啊，我想亲吻大地。