如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。

被逼着看了几集。。。怎一个烂字了得。。。把女性物化得太严重了。。。剧情也很白痴。。。

我去。。这什么烂剧本啊。。这么无趣的故事拍什么短片三段式啊。

喜欢片中随着调查的不断深入，二人周遭看起来愈发险象环生的气氛，路边尾随慢行的黑色SUV、绕路走隧道的深夜的士——即使也恰恰即使实际上无事发生——无时无刻不在提醒观众，男性使用暴力恐惧对女性的训诫。

男女主都太可爱了，人间小天使~结尾有些弱下来地套路化（五星变四星），但依然不妨碍前面剧情带给我的感动。