阿巴斯，林奇，野草莓，但最像的是考夫曼自己。其实有点重复自我，同纽约提喻法一样有个hypochondriac的主人公，同Anomalisa一样在展示“幻灭”的人生。节奏上有同纽约提喻法类似的观感问题，到后面会让人觉得“怎么还没完，怎么又换了个场景，怎么突然插入这个好有意思但到底什么意思啊”，somewhat exhausting and excruciating（but see that's the metatextual point, one says）。这里还多了一层就是大量掉书袋对话。有些话语其实了解全局后回头看第二遍时是能注意到更多指向内心流露的，但也有的安排的确让人出戏，比如突然化身影评人那段让女主突然变飒还点起了烟笑死，以及讲景观社会的时候侧脸镜头把女主换了，都在让观众意识到我这里就是要来段纯commentary了，但其实更像是gimmick，感觉tonally有削弱表达。

张弛有力。话说70年代的电影的分镜头简直可以说是帧帧用心。想来现在的警匪片真是无趣极了。最后结局一个空白枪声结尾，刚刚好的开放式结局。咳。反观现在的电影简直是瓶颈中的瓶颈。特效视觉大观有什么用？不用心就是拍不出好片子，骗钱的世道呀。

原来讲的是主角库尔德人身份，亲爹出演父亲角色，爸爸本身就有伊拉克和伊朗血统，母亲是日德混血，演得很好啊……

没看懂也硬是没快进看完了。。。WTF？科洛兹脸是真美，身材是真壮。。感觉就是一群大咖来演了一部我的智商看不懂的文艺片儿

其实没有那么差，但是确实比照上一部导演的目的变得不纯粹了，在成熟模式下想搞出花最后只搞出尬。雷佳音确实台词好，自然，表演痕迹趋近于无。