如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。

把基本所有的冷饭都炒了一遍 比如比爹挡枪 融合必然失败 17号和库林必然要相互救一次 然后为了把野比饭写牛了就强行开挂 沙鲁max都出来了 还是个不完全体的机器人 和沙鲁完全不能比 还得必须是我们误以为死爹的野比饭干掉 关键是你野比饭开挂新形态有什么超级的地方呢 和机器人打只能拼速度力气？真是离谱到家了 真是谁看谁浪费时间

被感动到了，张子枫“你把我落下了”催泪弹。

这条路太他娘的苦了，这还没加上hiv之类的。。。有生之年希望不会哪天突然一下再倒回去了

恕我愚钝，没看出来这片儿哪里能跟暴力美学搭边。。。。。一无是处，浪费时间 。。