85/100 概念为被理解必存在过度阐释（不是很喜欢那些金句），而柯的电影并不只展示概念，更为想象空间：呈现内在的复杂或世界的样态，且他在提出各种形式的蜕变过程中保持了开放态度（态度上重于阐释上的开放性），这也是影片成功的关键。更感兴趣的是柯借着年长的具身体验讲述在衰变的艺术家如何继续创作，他质疑艺术的刻板、固有理念，想象着艺术史新的进化阶段。当自身身体都成为最终产品或终极的艺术品时，隐喻符号不再显得过度，毕竟电影本就关于让隐喻不止是隐喻，也关乎被视觉直接感受到的痛感或快感。迷影即恋物，柯式重口味恋物在此表现为在加速进化的时代对艺术创作仍存的热情。同时电影也关于持摄影机的人、被摄的演员及其身体、其艺术美学理念，表演艺术和影像媒介始终在场。即使最后监视器记录的现场档案，观众看到的仍很暧昧不安。

对日本这一套泛灵论有了一点了解 其实挺不错的 Ps:啥，这竟然是小松菜奈，朋克妹妹的大长腿顿时对我有了意义

故事背景是高科技年代，但是飞船内部却一点都不科技。

虽然前二十九集的故事走向都在这种类型的电视剧的俗套之中，好在最后老太太先走确实还能看出编剧用心，演员都不错，换来整体的表演都在水准之内，算是挺合格的大陆剧集了。

看完《{#标题55}》，让我真正认识了这一行业。而《{#标题56}》并不是给你介绍这一行，它只是给你展现人与人之间的真情实感！