拍郑成功收复台湾不好吗？为什么要拍这个？还“悍然独立”？就这么扯的！

如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。

5/10。最后一段去第三世界国家的救赎直接消磨完我所有的耐心，满是西方傲慢与猎奇，拜托“高贵”的电影人不要碰瓷了。揭秘阳春白雪职业下肮脏的丑闻，窥视八卦的目光并不低级，权力可以让女性可以直接成为男性，性转带来的思考是有价值的。删减40分钟再换个结尾这片质量会大幅上升，像给凯特·布兰切特量身打造的人物。

“失去和平，败局已定。失去梦想，失去家人。败给世人，败给西班牙。在无人之地，在暴怒之地。他们来了，西班牙的孩子们，当一首歌消逝，我已成长。”

去年没谈恋爱时看的 到现在鼓起勇气看了最后一集 能感受到那种感觉的