A / 将耳朵铺满肌肤就是“外在”修饰吗，取出脏器就是“内在”艺术吗？影片试图抵达的恰恰是：身体之为“现实”，反而在于它是一种无内外之分的超离于精神的深度/平面；要控制身体，便在于给出其空间分配的叙述。因此要用进食器引导不同器官的运动，要用腹部的拉链来标记其隧洞的入口，要把器官编目为科学合法的展示品，要把手术变成一种所谓内向“探索”……但生命的逻辑并非如此，它透过身体的在场无条件地宣示它自身，正如开头：孩童舀起泥石、啃食塑料如摆弄玩具。因此孩童不可逆的死亡标记了解剖-表演逻辑的尽头，它必然重新陷入被诸多权力所争夺的内外划界叙述。这恰恰是结尾未来圣女贞德之面容的坚定宣言：一滴泪所凝缩的身体之深度与粗粝黑白影像平面的合一——而这个镜头外的柯南伯格影像对观众的身体所镌刻的，又何尝不是如此？

小片场，大电影，有韩国电影的味道，编剧很聪明，选取的背景时间拍出了当代不敢拍的内容！

老演员们精湛的演技让这部剧有了家长里短的烟火气！

菲佣可以拿到摄影大奖，也可以成为一个剧本里的主角。温情、感人、平凡、真诚。片中任何一种情感都没有冗余的表达，但是温暖却持续很久。在看这部电影的时候吃了一个香辣牛肉拌面配了鸡翅，突然忆起五六年前在香港看电影节的日子，那碗面吃着不像但我就当成当年在红磡冰室吃的那碗鸡翼捞面。

身份终究只是代号而已，生活过的每分每秒却是真实的。好喜欢安藤樱坚韧的这一面，她公公也真是绝了。纪念一下HK百老汇中心的夜场和结束后的夜香港