现在再去批判基督教极端化带来的问题很难引起观众的共鸣吧，毕竟基督教体制的极端因素经过数百年历史的洗礼差不多都消失了

看到易烊千玺就想看了，他的电影太让人惊喜了

85/100 概念为被理解必存在过度阐释（不是很喜欢那些金句），而柯的电影并不只展示概念，更为想象空间：呈现内在的复杂或世界的样态，且他在提出各种形式的蜕变过程中保持了开放态度（态度上重于阐释上的开放性），这也是影片成功的关键。更感兴趣的是柯借着年长的具身体验讲述在衰变的艺术家如何继续创作，他质疑艺术的刻板、固有理念，想象着艺术史新的进化阶段。当自身身体都成为最终产品或终极的艺术品时，隐喻符号不再显得过度，毕竟电影本就关于让隐喻不止是隐喻，也关乎被视觉直接感受到的痛感或快感。迷影即恋物，柯式重口味恋物在此表现为在加速进化的时代对艺术创作仍存的热情。同时电影也关于持摄影机的人、被摄的演员及其身体、其艺术美学理念，表演艺术和影像媒介始终在场。即使最后监视器记录的现场档案，观众看到的仍很暧昧不安。

起先期望不高，意外发觉还是可以的。从保险案又开始失望。不过地狱图那案感觉最好。

什么烂七八糟的悬疑，国产制片人导演编剧是不是对悬疑有什么误解啊。