Okay that's it you and me in the bathroom I got to see it right now! hahahahhaha

行动迟缓的《{#标题55}》完全不是依赖抽象而轻飘的台词来运转的，他的日常以及那件沉重躯体的进步都需要「{#标题70}」的在场。作者也不相信官腔漂亮话的意义，他相信劳作和肢体语言的力量。事实上，这部题材与语法相得益彰的女性主义作品大部分时间都让女主角处于运动着的沉静状态，从睁开眼睛开始，她的《{#标题56}》都要奉献给这座农场，并与「{#标题71}」沉浸在看似和谐的互动当中。毋庸置疑，真实的生活都是琐碎而具体的，它们占据了一个人大量的精力。但影片并没有把女主角塑造成无路可走的「{#标题72}」角色——宽恕所有，你看，传统家庭出身的现代女性才是这段父女关系里真正的主导者。她不仅在替上一辈人收拾烂摊子，这个新生牛犊还得忙于自我的追求和探索。就像《{#标题57}》的「{#标题73}」那样，我们见证了女性力量的落地和崛起，以及她们对于父权社会理性而克制地反抗。

导演的拍摄手法很有意境，倪妮真美。可全剧传达的价值观令人作呕，如果这样的上层建筑可以拿高分，那么中国影视业将万劫不复

对白极少，张力十足，以男主三次入狱为节点平行展开剧情，用不同场景的穿插和转场来讲述故事，更为难得的是绝佳结局，让全片对爱和自由辩证关系的探讨达到了哲学的高度，到底哪里才是自由？男主的回答是：回监狱去，因为“爱在的地方就是自由”。

5.5/10 藍天白雲的慘劇重複，一大坨生猛無力的糨糊搗得到處都是。