悲中原未复 胡虏腥尘遍九州，忠臣义士怀悲愁。 既无博浪子房击，须效中流祖逖舟。 故国山河尽变色，旧京宫阙化成丘。 复仇雪耻知何日，不斩楼兰誓不休。 痛孝陵沦陷 故国山河在，孝陵秋草深。 寒云自来去，遥望更伤心。 满酋使来有不登岸不易服之说愤而赋之 王气中原尽，衣冠海外留。 雄图终未已，日日整戈矛。

3.5 如果是单纯的爱情剧情亲情可能分数一般吧，带上陆港背景看倒是有些意思。最后房子可能还是要卖了，改变是早晚的事

结构上讲，集体矛盾和个体矛盾互相嵌扣的特征很明显。但事实是，这里没有矛盾——没有任何一点让人感到难以解决的矛盾。当男主角纵身跃下的一瞬间，战后就存在于那里，但女主角呢？无论恋情有几多波折，她也只是随波逐流（剧本意义上）。演歌和巴黎风的交互是唯一的精彩叙事，但那不能代替一切。

近年来最惊喜的都市爱情喜剧港片。看似狗血实则非常稳定和缜密的人物关系设定，出挑的人物性格，令一翻再翻的变化无比精彩。很多让人担心的单场景戏都处理得饱满又出人意料。对当下港人的刻画和都市情感的描写都极为生动，对香港文化的深度了解，令每个讽刺都恰到好处。对家庭的观念也如同一封写给香港的情书。剧本底子太好，演员略有点可惜。

《{#标题55}》首先是古希腊式的，从头到尾两位伟大的男演员向我们展示了嫉妒的神的愤怒以及渴望靠近太阳的神话传说。从这个意义上来说，两人的关系既像西西弗斯和普罗米修斯，又像波塞冬与特里顿。其次，《{#标题55}》一定是现代的，扑面而来爱伦·坡与梅尔维尔的气息，惊悚之余又像贝克特的《{#标题57}》——船一直没有来。海鸥无疑是出自柯勒律治的《{#标题58}》，老水手射死了信天翁后，水手们全部厄运难逃。 除开数不尽的文学意象，艾格斯最精妙之处在于他的电影继承了所有伟大作品的“朦胧性”（ambiguity）后，能完全独立地生长，形成别具一格的自我风格，并成为——经典。观看《{#标题55}》的过程同样充满惊喜,震撼人心的蒙太奇与定格画面，随着人物矛盾激化，逐渐模糊混淆的记忆与时间，于是我们发现再也没有可靠的叙述者，只有神与自然的法则亘古不变。