9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言着上世纪60s到80s的人文与艺术变革。通过伤痕/血肉以暴露“人”的身体性并将其转换成切身的感官快感，不正是马尔库塞，诺曼布朗等后弗洛伊德学者在60s强调的“Eros”？那些“食塑料者”与对身体的机能化转变，不正是八十年代唐娜·哈拉维所发表的赛博格宣言？而那些行为艺术的现场似乎也契合六十年代的西方现代艺术风潮。伴随着蜡黄的质感，厚重的墙壁，斑驳的光影，柯南伯格用“复古”的格调(或回望的目光)来展望未来：将躯体重新赋予历史性，也正是承认其发展或变化。面对那些激进的运动者(食塑料者)，狂热的纵欲者(街边的刀客)，固步自封的文职人员，或艺术弄潮儿，维果扮演的仿佛是隐士(恰好也一袭黑衣)，他所做的不过是将私人的苦痛转录并展示，并感受。虽显唐突，但结尾余韵十足。

有白箱在前，这部电影拍的就很儿戏。唯一看点就只有吉冈里帆的颜。

只能说导演或者编剧，或者他俩都不行！两个字：尴尬！

故事应该是个好故事，但是改编的好奇怪，有一种为了主旋律而主旋律的感觉。看下来尬到不行……

小哲和妈妈着实是最可怜的一对了。看完一声叹息之后，再闪回他们的年少时光，真是美丽又残忍。金东旭那种空洞与执着的眼神，实在是太到位了。整剧节奏也可以的。