题材本身很有潜力，但这个模式太陈旧了，缺乏更深层的探讨

开头和中间都很不错，结尾没收好，让观感体验大打折扣。

真好看。公路片的类型冲淡了沉重的主题，小儿子的精力四射和热情洋溢也平衡了暗黑的背景。妈妈两次撕心裂肺的痛苦似乎溢出了屏幕，爸爸和儿子在草原上的漫游成为了电影浪漫的象征。画面干净，平衡而且非常美。

对白很市井很好玩，粤语混合港式英文，夹杂大量俚语、谐音、脏话（部分谐音和脏字用普通话根本翻译不出来，字也打不出来，字幕干脆把它们直接略去了），非粤语区观众可能get不到那些微妙的梗，少了很多乐趣。黄秋生贡献了影帝级的表演！李灿森变得这么贤惠温柔有点意想不到，我对他的印象一直停留在香港制造、去年烟花特别多、狗咬狗……总体是部港味很浓的电影，笑点密集，感人但不煽情。多撚謝……我黐乸線你……粗口竟然也可以如此温情。80后年轻导演拍出了如此用心的好作品，值得鼓励。

4.5，低分辨率，掉帧的网络直播却是唾手可得的超现实拟象幻境，竭力地将密闭空间脱离现实，网络是他的赛博格，满足着直接侵入意识的观看—受虐妄想。在《{#标题55}》空荡的城市空间里，却是作为以无目的倒数计时的存在主义者唯一的逃逸，对象可以是线性的时间之流动，复杂的家族关系网，或是“过去”之幽灵，不仅如此，影片本身对于赛博空间的展现，同样也是一种划线的生成行为。 《{#标题56}》并没有像某些“网页新现实主义”影片，宣布屏幕的辖域即媒介本身，而是生成—少数媒介。这样看来，它更像是第三国家的小成本写实版《{#标题57}》，我们可以在很多内容上发现二者的相似之处。但是相比之下，作为消费产品的斯皮尔伯格则温和的多，至少绿洲没有如同无尽深渊般生出的实在界阴暗，帕西法尔也没有必要对哈利迪的幻象给予野蛮的背后一击以宣告自己的胜利。