如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。

救命啊，他俩依偎在一起喝酸奶的样子也太甜蜜了吧，赶快和好吧，你们在一起时多幸福啊。

两个已婚女大妈的戏,真得很不容易,多打两颗星吧

4星吧 多一星给配乐 我看这样的片子会觉得有点点平 但是跳出纠结同志同志身份认同 开始把视角转到真实生活 没有各种社会身份职业的光环 这个人是怎么挥洒欲望的 全篇都能感受到男主的恐惧和不安感

我终有一天会了解科巴，但我永远成为不了科巴。我还是我，那个内心善良，纯真无邪，懂得感恩的凯撒！