所以政府口口声声说的人民为主到底在哪里？ 哪个国家都一样。底层人民贱如草芥，蝼蚁偷生般的生活着。

这剧很怪 他的细节和日常很搞笑很下饭 但是主线又特别无聊 看的人割裂，一边觉得小甜饼轻喜剧可以磕，一边又被主线无聊的昏昏欲睡

9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言着上世纪60s到80s的人文与艺术变革。通过伤痕/血肉以暴露“人”的身体性并将其转换成切身的感官快感，不正是马尔库塞，诺曼布朗等后弗洛伊德学者在60s强调的“Eros”？那些“食塑料者”与对身体的机能化转变，不正是八十年代唐娜·哈拉维所发表的赛博格宣言？而那些行为艺术的现场似乎也契合六十年代的西方现代艺术风潮。伴随着蜡黄的质感，厚重的墙壁，斑驳的光影，柯南伯格用“复古”的格调(或回望的目光)来展望未来：将躯体重新赋予历史性，也正是承认其发展或变化。面对那些激进的运动者(食塑料者)，狂热的纵欲者(街边的刀客)，固步自封的文职人员，或艺术弄潮儿，维果扮演的仿佛是隐士(恰好也一袭黑衣)，他所做的不过是将私人的苦痛转录并展示，并感受。虽显唐突，但结尾余韵十足。

BFI 22｜剧本工整是优点也是缺陷，清晰但冗长。每次听完受害者采访，坨子都硬了但剧本却没什么作为。只能说明光靠配乐拉起气氛真是不可取。看的时候再次感叹Spotlight才是记者题材里的绝绝子。但总体还是喜欢这片的，真实，真诚，#MeToo能有现在这么大的影响力真的太难了

逻辑结构上的些许混乱并不妨碍它依旧是近年最好的美食纪录片之一。陈晓卿新开风味系列有着明显的野心，试图从世界饮食的高度去重新解读美食，立意很好，但效果并不突出。中外饮食的割裂感比较重，中国部分依旧像是在看舌尖。比较惊喜的反而是最后一集，或者应该叫拍摄花絮，幕后故事总带着神秘感，也许把这些部分放到每一集的最后更为合适。