看之前：肯定又是大导自嗨电影回忆录。 看之后：真香！ 同类型做得比较好的了一部了，英国佬就是比美国佬实诚，整部电影像部隽永的小诗，娓娓道来。反观美国白人佬，写的都是假大空的散文，浮夸做作，难看难看。 罗杰·狄金斯这摄影虽然今年争个最佳摄影怕是没戏了，但是还是能把卡明斯基这塑料摄影狠狠干趴的。

家有奶爷比克大魔王（划掉），就三选二值得称赞吧，剧情并不好看比布罗利观感差得多

4.5，低分辨率，掉帧的网络直播却是唾手可得的超现实拟象幻境，竭力地将密闭空间脱离现实，网络是他的赛博格，满足着直接侵入意识的观看—受虐妄想。在《{#标题55}》空荡的城市空间里，却是作为以无目的倒数计时的存在主义者唯一的逃逸，对象可以是线性的时间之流动，复杂的家族关系网，或是“过去”之幽灵，不仅如此，影片本身对于赛博空间的展现，同样也是一种划线的生成行为。 《{#标题56}》并没有像某些“网页新现实主义”影片，宣布屏幕的辖域即媒介本身，而是生成—少数媒介。这样看来，它更像是第三国家的小成本写实版《{#标题57}》，我们可以在很多内容上发现二者的相似之处。但是相比之下，作为消费产品的斯皮尔伯格则温和的多，至少绿洲没有如同无尽深渊般生出的实在界阴暗，帕西法尔也没有必要对哈利迪的幻象给予野蛮的背后一击以宣告自己的胜利。

新女警傻白甜真是败笔，分明就是高中生小记者走访当地民警。

故事线单薄，但新意还是有的，毕竟中西结合很容易两头不讨好。