表演也是中规中矩把 看了Hudson那么多表演 觉得这就是她自己的本色出演了

女主人设太尬了…为什么第五集跪下来假哭啊？给我尬懵住了。还有小太子死得太过于潦草了吧，这都行？你要是调个倍速你甚至不知道他怎么就死了。女主算是我看过的目前最契合眼大无神这个词的女演员，眼神戏是一点情绪都没有，看着她眼睛真有种恐怖谷效应。

一直以来，都很讨厌那种《{#标题55}》体式样的电影，这样的美学“舒适”，抽空了人、人和人组成的像，只剩了说话和不说话的符号；抽空了场景、行动和心灵，只留浮在表层的表层现实。《{#标题56}》恐怕就是如此吧。我很期待在电影里看到作家们，凝视个体生命的精神史，或由他们的叙述牵引而来的人性思辨，除了那些刻意留下的画外环境声，给我失望之余的留底慰藉，其它，抱歉，没有。上映了，还票钱，立此存照。

每个故事之间都有一点人物关联，但在主线连贯性上几乎没什么实际作用，恐怖营造和惊吓场面太过普通，故事性不强。

9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言着上世纪60s到80s的人文与艺术变革。通过伤痕/血肉以暴露“人”的身体性并将其转换成切身的感官快感，不正是马尔库塞，诺曼布朗等后弗洛伊德学者在60s强调的“Eros”？那些“食塑料者”与对身体的机能化转变，不正是八十年代唐娜·哈拉维所发表的赛博格宣言？而那些行为艺术的现场似乎也契合六十年代的西方现代艺术风潮。伴随着蜡黄的质感，厚重的墙壁，斑驳的光影，柯南伯格用“复古”的格调(或回望的目光)来展望未来：将躯体重新赋予历史性，也正是承认其发展或变化。面对那些激进的运动者(食塑料者)，狂热的纵欲者(街边的刀客)，固步自封的文职人员，或艺术弄潮儿，维果扮演的仿佛是隐士(恰好也一袭黑衣)，他所做的不过是将私人的苦痛转录并展示，并感受。虽显唐突，但结尾余韵十足。