深水炸弹型电影，能量很大，把一个自认怀才不遇的怪癖老人对孤独终老的恐惧通过电影艺术表现到极致了。

论厕所之王如何成为格斗之王。 看着一群肌肉男肉搏，打来打去的。看的肉疼啊。。暴力血腥。动作有力流畅敏捷，还不错。这片纯爷们，没女的 突然好奇是日本相扑厉害还是搏斗猛呢？

这两年所谓给电影的情书中 这部是影像质感最好的（功劳是迪金斯的）但这部也是叙事上最散最空洞的 从某种角度来说也算是把电影情绪性的那一面呈现出来了

A / 将耳朵铺满肌肤就是“外在”修饰吗，取出脏器就是“内在”艺术吗？影片试图抵达的恰恰是：身体之为“现实”，反而在于它是一种无内外之分的超离于精神的深度/平面；要控制身体，便在于给出其空间分配的叙述。因此要用进食器引导不同器官的运动，要用腹部的拉链来标记其隧洞的入口，要把器官编目为科学合法的展示品，要把手术变成一种所谓内向“探索”……但生命的逻辑并非如此，它透过身体的在场无条件地宣示它自身，正如开头：孩童舀起泥石、啃食塑料如摆弄玩具。因此孩童不可逆的死亡标记了解剖-表演逻辑的尽头，它必然重新陷入被诸多权力所争夺的内外划界叙述。这恰恰是结尾未来圣女贞德之面容的坚定宣言：一滴泪所凝缩的身体之深度与粗粝黑白影像平面的合一——而这个镜头外的柯南伯格影像对观众的身体所镌刻的，又何尝不是如此？

花两周时间看完了本剧，18部短片的确给人惊喜，整体质量要比隔壁更高。《{#标题55}》更注重展现作品本身，整体综艺环节都更精炼，比如导演只有六个，影评人只有八个，不会有很多比如影评人和大佬吵架，幕后环节也比《{#标题56}》短，感觉是切切实实想选几个好的青年导演出来。 还有，最创新的在于真实票房的环节，让观众看到了“键盘侠”和“真爱粉”的区别。虽然在公正公平性和广泛度上还有改进的地方，但是依然比《{#标题56}》相似的环节要呈现得更好。