最惊悚的是什么？有了《{#标题55}》，《{#标题56}》简直像霸凌故事里的童话。八集拖了十二集是最大败笔，但不再将霸凌单纯定义为施暴者和受害者两种立场这点很敢拍：低头麻木的猪猡、伪装成猪猡的狈、以为是狼的狗，谁都洗不掉的罪与恶；唯一相同的，是无论在哪个故事里，最先被毁掉的永远都是“光”。

63/得益于阿婆精彩的原著小说使得电影在故事上不会无趣，导演的思维是惯性的日剧取向，没能删繁就简有些啰嗦。三谷幸喜作为编剧成功将小说进行了本土化改编并且增加了不少日式笑话，并且同时填补了人物动机的空白。

太棒了… 很多台词忍不住抄下来欣赏。这样的作品加上声色后搬上电视，真是难得的享受。

看到第二集改评论，有点同情水川的角色，有那样的老公和妈妈确实很让人窒息，但是无法理解她的一些行为，比如做志泽一狼太的狗 =。=

《{#标题55}》首先是古希腊式的，从头到尾两位伟大的男演员向我们展示了嫉妒的神的愤怒以及渴望靠近太阳的神话传说。从这个意义上来说，两人的关系既像西西弗斯和普罗米修斯，又像波塞冬与特里顿。其次，《{#标题55}》一定是现代的，扑面而来爱伦·坡与梅尔维尔的气息，惊悚之余又像贝克特的《{#标题57}》——船一直没有来。海鸥无疑是出自柯勒律治的《{#标题58}》，老水手射死了信天翁后，水手们全部厄运难逃。 除开数不尽的文学意象，艾格斯最精妙之处在于他的电影继承了所有伟大作品的“朦胧性”（ambiguity）后，能完全独立地生长，形成别具一格的自我风格，并成为——经典。观看《{#标题55}》的过程同样充满惊喜,震撼人心的蒙太奇与定格画面，随着人物矛盾激化，逐渐模糊混淆的记忆与时间，于是我们发现再也没有可靠的叙述者，只有神与自然的法则亘古不变。