竟然get到了nino的颜，小田和正这么多年如一日的声音真是怀念啊～

4.5，低分辨率，掉帧的网络直播却是唾手可得的超现实拟象幻境，竭力地将密闭空间脱离现实，网络是他的赛博格，满足着直接侵入意识的观看—受虐妄想。在《{#标题55}》空荡的城市空间里，却是作为以无目的倒数计时的存在主义者唯一的逃逸，对象可以是线性的时间之流动，复杂的家族关系网，或是“过去”之幽灵，不仅如此，影片本身对于赛博空间的展现，同样也是一种划线的生成行为。 《{#标题56}》并没有像某些“网页新现实主义”影片，宣布屏幕的辖域即媒介本身，而是生成—少数媒介。这样看来，它更像是第三国家的小成本写实版《{#标题57}》，我们可以在很多内容上发现二者的相似之处。但是相比之下，作为消费产品的斯皮尔伯格则温和的多，至少绿洲没有如同无尽深渊般生出的实在界阴暗，帕西法尔也没有必要对哈利迪的幻象给予野蛮的背后一击以宣告自己的胜利。

把导演放在竞（zheng）技（yi）的位置上，把电影换成短片有了好多关于主题、形式、讨好观众、艺术各方面的讨论

第三部比两面两部好看多了！博伊卡好可怜！最后结局真是皆大欢喜！看到博伊卡自由了笑了的感觉真棒！

上周刚听完一场音乐会，如同看到指挥家背后的故事，很有意思。Tár这个人物呈现出的性别问题是很扭曲的，生理女性身份在她的职业生涯中是看似光环实则枷锁一般的存在，所谓“首位女性首席指挥家”一类的荣誉更像是占满其他所有位置的男性看你一路双脚带血披荆斩棘爬上来后一句轻飘飘的认同。Tár内心向男性的趋同以及最终因为女性身份在桃色争端轻易陨落，让性别在这部片子里变得更为复杂。说起来，法国电影字幕负责团队，如果英语组听不懂德语的话是不是要求助一下德语同事啊？空着不太好吧（皱眉）#UGCleshalls