中國現代文學立基、發展並浸潤於深厚的鄉土文學傳統，賈樟柯此片試圖勾勒此種傳統並討論其前路。紀錄片影像的個人氣質突出、表現良好，但腳本（文本）明顯偏弱，在作家的鄉土經歷（及其對鄉土的複雜態度）同其文學表現的關係上，影片難有深刻的建樹和發揮。然而影片的這種迷茫的表現，卻似乎捕捉到了當代中國文學場中的一種混沌的時代情緒：在文學生產者和消費者已盡皆出自城市的時代文學環境中，鄉土傳統對中國文學的長期支撐已難以為繼，中國當代文學也在遊出黃土的“血地”、通過“文門”遊向藍色的大海深處。但“城市的文學”是否已產生、未來為何，後發的中國文學又能從城市化進程中獲得哪些獨特的經驗、以對世界文學做出貢獻，在余華之後再未培育出大作家的現實的文學條件中，這樣的問題無人可給出明確的答案。2021年9月29日22:05於中影德金客村。

1.又让我想起了那句话，要么忙着死，要么忙着活。 2.现代版斯巴达克斯

故事的架构本身实际上仍旧是在类型片的领域内厮混 如此多的大制作动作部分也决定片子本身是走票房路线 不过谁规定走这一路线就不能有深意呢 即使亡妻情 梦中梦的设定都不算新鲜 但诺兰对节奏和视觉效果的把握却值得称道 宏大场景和开放结局 以及令人印象深刻的大量走道场景 可说是类型片巅峰作

生命从末路走向既定终点的历程。生死隔岸，中间是道不尽的牵挂爱意和留恋。费掉一包纸巾，立下少熬夜的flag。

第一部的时候听野村讲话还很难受，这一部已经笑得很开心了，用名字自称还有点萌。