行动迟缓的《{#标题55}》完全不是依赖抽象而轻飘的台词来运转的，他的日常以及那件沉重躯体的进步都需要「{#标题70}」的在场。作者也不相信官腔漂亮话的意义，他相信劳作和肢体语言的力量。事实上，这部题材与语法相得益彰的女性主义作品大部分时间都让女主角处于运动着的沉静状态，从睁开眼睛开始，她的《{#标题56}》都要奉献给这座农场，并与「{#标题71}」沉浸在看似和谐的互动当中。毋庸置疑，真实的生活都是琐碎而具体的，它们占据了一个人大量的精力。但影片并没有把女主角塑造成无路可走的「{#标题72}」角色——宽恕所有，你看，传统家庭出身的现代女性才是这段父女关系里真正的主导者。她不仅在替上一辈人收拾烂摊子，这个新生牛犊还得忙于自我的追求和探索。就像《{#标题57}》的「{#标题73}」那样，我们见证了女性力量的落地和崛起，以及她们对于父权社会理性而克制地反抗。

看了深圳站的超前首映，一个小时下来真的能产生饥肠辘辘的效果（花样特写大法好）食材原产地的风景都摄得很美，由宏观到细节层层推进的节奏也把握得很好，但我想多说一句，一个地方一道菜和另一个地方另一道菜之间的转场实在差点儿逻辑，比如讲到皖南的猪腿肉需要腌制，立刻画风一转，欧洲大陆的西班牙火腿也需要腌制，然后就开始介绍西班牙这边的风和洋流是怎么回事，我：？？？我理解导演可能有层次丰富啦，巧妙穿插啦等等各种希望，但不同内容的引出顺序和衔接最好是通过总结更多的共性和规律来自然完成，而不是想到什么说什么，那样的话一集看下来很难有一个整体的思路和连贯的印象。

烂死了 资本欺骗观众 啥没学会的资本女儿可以一直晋级 拍的片子一部比一部烂除了查尔斯没啥好片 制片人也是乱辩解 导演也没啥好的 没看完 烂片层出不穷

仍以妓自比 却难以超脱出二十年前陈果的细腻和共情 对于局面的窘困 新人导演总在抗争和诉说 但落入面谱化塑造的沉疴 以女儿为主要切入点最多着墨 但内里是对继母的刻画深研 形形色色的伪善者 边缘人 难以排遣的孤寂 漂泊的不安 靠G开头英文串联 不会过于刻意牵强 几处快剪带来的震慑也足够 反倒觉得演员最拉跨的是黄璐

豆瓣9.2硬核纪录片，徒手攀爬3000英尺，看得我双腿发软https://www.bilibili.com/video/BV1854y1i777