说这是三级的人到底看没看过三级啊？虽然布景简陋，故事相对简单，但摄影和色调还是挺不错的

讲述了美佳妈妈和麦奇、大宇、朵朵、欢欢四只小萌鸡与其他动物们一起快乐地生活在森林里。一天，人类的挖掘机队伍进入森林，树木被砍伐，萌鸡们的家也被破坏了。美佳妈妈被迫带着萌鸡们上路，打算去“山的那边”寻找新家。

莫名其妙 女二像Kat Dennings，又有点像Brittany Murphy

#Sarajevo# 自由与爱的辩证：黯淡的黑夜驯化了我们的视觉 分不清眼前漆黑的屏幕是影像时间的留白还是监狱空间的形态 这也是为什么点烟的一刻如此令人动容 这是一种看见/被看见的喜悦 微弱的光源将逼仄的囹圄消抹了边界 永恒的时间与广袤无垠的宇宙中 Viktor辨认出被温柔晕染着的爱神的面庞(眉目含情的Hans是爱的化身 而非具体的爱的对象) 确认他者的存在——即便是孤寂暗涌的漫漫长夜 我也并非孑然一身 而我们看到爱本真的模样 纹身是比性爱更为暧昧且漫溢着欲望的动作 我刺入你的身体 留下存在的印痕 最后两个长镜头则凝缩了全片的孤独和情感强度 gay bar曲折的地下甬道和刺耳的警铃声比国家机器的规训更暴力也更磨人 也只有爱的凝视 能锚定那个权力的目光都无法禁锢的 自由的灵魂

4.0 要乡土没乡土，要文学没文学，像是碰上三位大神唠嗑几段再撒上新农村百景图乱炖出来的大盆菜。很难想明白贾科长的拍摄动机是什么，但可见的是他已将创作风格打包封箱，丢在商品贩卖机里等待出售，因而带来的人文性损失是惨重的。摄影机对面孔的注视漫长而不经意，银幕前的目光被转化为局外人的审判；农民诗朗诵更是用意不明，胡乱插入容易被解读出讽刺意味。倘若非得说出点深意来，定然出于个人命运和宏观历史的对抗与重建，但绝大多数流出于被记录者的言谈之中，记录者的缺席导致依旧没有建成与观众沟通的桥梁。二十年前的他要能梦见今天自己成这鬼样，估计得被憋屈个半死。