看到一半还以为后面的剧情会变得很狗血了，结果没有，哎，宫崎吾朗这孩子培养不出来啊，这片子还不如交给高畑勋

如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。

可以说是我看过最乏味的美食纪录片了，一帕金森颤抖高清摄像机对着一帮逼逼叨叨给自己脸上贴金的人。毫无知识点和可看性。

作为动作片，绝对算够华丽了。单是武术风格就让人眼前一亮，至于剧情，我只能说，这是一部非常不错的动作片

2015经典重看之一。威廉·弗莱德金不是电影大师，但他是一个驾驭能力非常不错的导演，能够因类型而自我调整，《{#标题55}》这样的写实警匪片，他能够拍出硬朗的风格，《{#标题56}》那样的恐怖片，他也能够拍出诡异恐怖的氛围。