还是最喜欢原版，原版的女神好美啊，这版的也还行

芒果台的关系户问题有点严重那，好好做饭，黄老师。

我就是喜欢这种题材. 可惜后半段垮了. 导演与演员都有问题

“为什么大家都藏着秘密（大概）”一语道破。 单向的呼叫机只有哥哥一个人接起过另一边。哥哥向あみ子展示自己的缺陷并且认真地平等地和她交流的地方真的非常感动。不武断地将她划分到另一边的人真的说得出她的気持ち悪い之处吗？ 能在被打了之后依旧默念对方的姓名、在被粗暴对待后依旧想起父母温柔瞬间的あみ子才是生活的王者。原始的やさしさ。于是结尾处，死亡邀请她上前，她甚至能借机挥手告别自己的恐惧。 -まだ冷たいじゃろう -大丈夫じゃ！ 没有任何一个时刻比这一刻更饱含生命力。 （总让我想起柳楽優弥，小兽的姿态。

行动迟缓的《{#标题55}》完全不是依赖抽象而轻飘的台词来运转的，他的日常以及那件沉重躯体的进步都需要「{#标题70}」的在场。作者也不相信官腔漂亮话的意义，他相信劳作和肢体语言的力量。事实上，这部题材与语法相得益彰的女性主义作品大部分时间都让女主角处于运动着的沉静状态，从睁开眼睛开始，她的《{#标题56}》都要奉献给这座农场，并与「{#标题71}」沉浸在看似和谐的互动当中。毋庸置疑，真实的生活都是琐碎而具体的，它们占据了一个人大量的精力。但影片并没有把女主角塑造成无路可走的「{#标题72}」角色——宽恕所有，你看，传统家庭出身的现代女性才是这段父女关系里真正的主导者。她不仅在替上一辈人收拾烂摊子，这个新生牛犊还得忙于自我的追求和探索。就像《{#标题57}》的「{#标题73}」那样，我们见证了女性力量的落地和崛起，以及她们对于父权社会理性而克制地反抗。