如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。

可以不要再继续拍了，如果都只能拍成这个样子的话……………

get了韩剧的观看方式：2倍速毫无违和感且完全不影响剧情，看苏志燮带娃真的可以忽略悬疑线、跨国特工戏码的无数bug，扛着两个熊孩子的苏苏真是大街上最靓的仔！可盐可甜可禁欲可骚气说的就是他了！

虽然没什么人看但还是想说，《{#标题55}》向我们揭示了这样一个真理：女性的婚恋焦虑来自父母，家长的催促和埋怨会促使（大龄）女性自我厌恶。如果能把家长摆平，女性就不会着急结婚（且对自己一事无成的焦虑会一扫而光），永远是妈妈的贴心小棉袄

五条自己给自己挖坑，看完漫画后面的情节再回来想想真的是笑死。纯爱战神戏份有点少，百鬼夜行补充了不少内容。King Gnu的两首插曲都好好听。