第四集的微缩全球丧尸危机不错，短短几分钟看了部全国丧尸电影，第八集最佳，其他的不痛不痒

第1集比较惊艳 人类被低估的可能会成为现实现的真正的超能力

看到第七集弃了，二倍数也拯救不了这种傻逼剧情，土狗对剧情逻辑也是有要求的好嘛，你可以土，但你不能把观众当傻子啊，什么男主酒吧救女主靠自残吓退坏人，女主拼碎纸在地上睡了一夜，男主弹钢琴治疗女主心悸，飞机要起飞了男主还能跑上飞机挽留女主…无脑又离谱，女主作为一个酒店CEO，没干过什么正经事，只知道逃班和买东西，业务能力还没男主身边那个律师强，明明知道酒店是爸爸的心血，还那么轻易卖股份，不想着好好经营，却整天想着和男主的那些破事，后面想阻挡男主拆酒店，想到的办法却只有把男主关在冷库里威胁，连自家酒店后面有珍惜树种都不知道，看起来对酒店一点都不在乎，后面却一副正义凌然的样子想保住酒店，人设很割裂啊编剧，就这还好意思在简介里说双强？男主倒是有认真干点业务，女主就是只知道做清洁的恋爱脑傻白甜啊，强在哪？

文艺风的香港“警匪”片。Elisa一家人代表主创向社会呐喊“这是为什么呀”，更是对香港警察的破案制度提出质疑，但没有提供解决之道，整个影片如那首插曲（尽管非常好听）般压抑，惟有在另一个平行时空中Elisa夫妻才得以快乐团聚。

《{#标题55}》首先是古希腊式的，从头到尾两位伟大的男演员向我们展示了嫉妒的神的愤怒以及渴望靠近太阳的神话传说。从这个意义上来说，两人的关系既像西西弗斯和普罗米修斯，又像波塞冬与特里顿。其次，《{#标题55}》一定是现代的，扑面而来爱伦·坡与梅尔维尔的气息，惊悚之余又像贝克特的《{#标题57}》——船一直没有来。海鸥无疑是出自柯勒律治的《{#标题58}》，老水手射死了信天翁后，水手们全部厄运难逃。 除开数不尽的文学意象，艾格斯最精妙之处在于他的电影继承了所有伟大作品的“朦胧性”（ambiguity）后，能完全独立地生长，形成别具一格的自我风格，并成为——经典。观看《{#标题55}》的过程同样充满惊喜,震撼人心的蒙太奇与定格画面，随着人物矛盾激化，逐渐模糊混淆的记忆与时间，于是我们发现再也没有可靠的叙述者，只有神与自然的法则亘古不变。