服装好看 但是野村万斋从东方快车就用这种腔调说话，很难入戏

内心的小女孩拼命想长大的故事 但心理调教并不出彩啊 连咬手指的画面都没有

一口气18集，很轻松的剧，王景春和宁理的表演太舒服了，几位主角的人设也讨喜。

《{#标题55}》首先是古希腊式的，从头到尾两位伟大的男演员向我们展示了嫉妒的神的愤怒以及渴望靠近太阳的神话传说。从这个意义上来说，两人的关系既像西西弗斯和普罗米修斯，又像波塞冬与特里顿。其次，《{#标题55}》一定是现代的，扑面而来爱伦·坡与梅尔维尔的气息，惊悚之余又像贝克特的《{#标题57}》——船一直没有来。海鸥无疑是出自柯勒律治的《{#标题58}》，老水手射死了信天翁后，水手们全部厄运难逃。 除开数不尽的文学意象，艾格斯最精妙之处在于他的电影继承了所有伟大作品的“朦胧性”（ambiguity）后，能完全独立地生长，形成别具一格的自我风格，并成为——经典。观看《{#标题55}》的过程同样充满惊喜,震撼人心的蒙太奇与定格画面，随着人物矛盾激化，逐渐模糊混淆的记忆与时间，于是我们发现再也没有可靠的叙述者，只有神与自然的法则亘古不变。

唯一的槽点是裴秀智用三个表情演完了整部剧。故事本身是好看的，如同莫泊桑的项链一样，真正值得批判的并非是女主的虚荣——对美好事物的向往是人之常情；而是富人的项链其实也是假的。