A / 将耳朵铺满肌肤就是“外在”修饰吗，取出脏器就是“内在”艺术吗？影片试图抵达的恰恰是：身体之为“现实”，反而在于它是一种无内外之分的超离于精神的深度/平面；要控制身体，便在于给出其空间分配的叙述。因此要用进食器引导不同器官的运动，要用腹部的拉链来标记其隧洞的入口，要把器官编目为科学合法的展示品，要把手术变成一种所谓内向“探索”……但生命的逻辑并非如此，它透过身体的在场无条件地宣示它自身，正如开头：孩童舀起泥石、啃食塑料如摆弄玩具。因此孩童不可逆的死亡标记了解剖-表演逻辑的尽头，它必然重新陷入被诸多权力所争夺的内外划界叙述。这恰恰是结尾未来圣女贞德之面容的坚定宣言：一滴泪所凝缩的身体之深度与粗粝黑白影像平面的合一——而这个镜头外的柯南伯格影像对观众的身体所镌刻的，又何尝不是如此？

诺兰就是想象力的代名词吧。后知后觉发现里面有马良

暗示很明顯，最後的結局哪怕是場面都能在中期猜到，每個角色雖然給了豐富的背景故事但卻很少能讓人共情融入，不過的確畫面非常好，情節走向雖然縫合怪但還是能讓人看下去，最有意思的倒是BGM風格的轉變

王一淳可太棒了！剩下都是什么学生作业吧……ps：钱宁黄也很棒！

笑得脸疼，宋舞在鬼主意这方面虽然有但不多，能想到最残忍的方法就是把百福打扮成花仙子，每一次都反向发刀，正向助攻。