之前以为是音乐传记片，原来是权力者的膨胀和倒塌。（现实就是上位者绝大部分是男性，非要用一个女人中的男人来表达现象和性别无关，平等得有点好笑了。

其实这部剧也变相的说明了，日本的女人开始在外面工作的越来越多，出轨的人都不一定是男人了。以前的女人把丈夫当作整个世界，但是现在不一样了。所以 丈夫们也请好好自省一下。

少见的不涉及到性的美剧，干净的像伊朗拍的。。。特别居家旅行必备老少皆宜。。。

强行结尾，高启盛死了之后的剧情就降了一个等级。

.5 若带着与观看前作《{#标题55}》同样的预设观感去观看似乎是难以进入的，愈发证明了《{#标题55}》中将语境设置在异国并植入了语言和口音的异质作为叙事的基地是一种很聪明的讨巧行为，也只有在其特殊的情景下才能成立。在《{#标题57}》中也存在一些口音的对比（对照组是北京话儿）但也仅仅只是作为日常的点缀出现在角落里，影片的重心还是处于对于日常的描摹上。一些对白或许真的是直白到“尴尬”，主要人物的状态也完全是类洪尚秀式的，这一些处理方式放在外语（特别是大家很熟悉的韩语）片中可能并不突兀，然而若用中文叙述则显得有些怪异，归根结底张律在创作的时候沿用的仍是在韩时期的思维，一种经过提纯的、人物之间用于构筑局部张力的抽象表达方式。日常的细碎被融进胶片机的过片噪音和顾城的诗句中，到最后确而只剩下无影塔矗立在一片白茫茫的中央。