4.5，低分辨率，掉帧的网络直播却是唾手可得的超现实拟象幻境，竭力地将密闭空间脱离现实，网络是他的赛博格，满足着直接侵入意识的观看—受虐妄想。在《{#标题55}》空荡的城市空间里，却是作为以无目的倒数计时的存在主义者唯一的逃逸，对象可以是线性的时间之流动，复杂的家族关系网，或是“过去”之幽灵，不仅如此，影片本身对于赛博空间的展现，同样也是一种划线的生成行为。 《{#标题56}》并没有像某些“网页新现实主义”影片，宣布屏幕的辖域即媒介本身，而是生成—少数媒介。这样看来，它更像是第三国家的小成本写实版《{#标题57}》，我们可以在很多内容上发现二者的相似之处。但是相比之下，作为消费产品的斯皮尔伯格则温和的多，至少绿洲没有如同无尽深渊般生出的实在界阴暗，帕西法尔也没有必要对哈利迪的幻象给予野蛮的背后一击以宣告自己的胜利。

so glad Pepper the cow was going to live…the farmers combat not only nature, but the rules and regulations of the government, they are basically struggling…

作为小说的辅助阅读素材倒是尚可，把故事前因后果理了一遍，演员表现和教派之间的矛盾有一些体现、布景和气氛渲染也比较好，但质感和历史感上和书还是有差距

虽然有很不合逻辑的地方，但人家就是热血就是燃，燃到足够忽略所有不合理的地方。不过当然了，国产电影是一定不能这么做的

过分突出英国人的睿智，仿佛现代观念套用。整合故事罪案推理是工具，更多是深刻描述在艰难环境下反抗者的故事与代价