如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。

开始的热情，到后来年轻一代的寥落。 Spirit和Opportunity在我心里好像都是Wall-E，在一个荒无人烟的星球上的样子。

刚刚在CCTV6看完的电影 立夏的第一个清晨偶然邂逅这样一个温情小段子 有点感动我 我好喜欢那只毛茸茸的大熊 还有可爱的松鼠小妞 哈哈 我发现我总是喜欢配角

家庭喜剧，三兄弟，各有对象。六个人一出戏，爆笑又温情感人，不尴尬，接地气，了不起的港片

点燃火柴光亮黑暗的一瞬，抬头看到霓虹灯牌的一霎，何为“伟大”，“自由”何在？