男主一脸蠢像可以无视，贝尓纳德大写的“我是坏蛋”甚至坏出了一种诡异的深柜感，第五集他来了之后比威廉写着智慧大道理的一副相貌要有意思多了。幸亏对阿维尼翁之囚这段历史还算熟悉，克莱蒙五世不就是和腓四一起害死了圣殿骑士团的家伙吗！

抓马，黑色幽默，嘲讽白人，调侃性向。最正常的似乎是新婚妻子，试图反叛但最后也在候机室和妈宝男丈夫相逢一笑泯恩仇了。一整季都在暗流涌动，包括妈宝男和度假村经理的暗戳戳较劲，针锋相对的冲突并未实质发生。

男主确实有点演技 声线也好听 女主其实emmmmmm并没有存在的必要

挺老套又好猜的剧情，但也挺真诚而温暖的。没有大投资大场面巨星特效，但舒舒服服的故事和表演，比什么尚气永恒族观影体验好得多得多，不整活，不作死。

如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。