此类电影都是胜在题材上，其他的就像白开水。

看来关于福柯—德勒兹的肉体感官哲学这一块得需要狠补一口了。柯南伯格一贯的悬疑兼生物科技题材，不过本片有点难理解。导演弱化了以往那种夸张恶心的视效张力，而是沿着缓和流动的肉体哲学乐章来演奏，生物器官的新增与割除以艺展的形式来摄人心魄；肉身痛苦的美学伴随着新型荷尔蒙的分泌诠释着一种精神上的新式性交；进食塑料的消化系统可以遗传给后代；新增器官仿佛被纹身化和咒印化；政治隐喻和间谍情报双线绵延；“身体即现实”的哲学口号使传统人道主义立场显得毫无意义；关于左派食塑者、钻脑狂和右派黑人警察、器官注册员的隐喻纷争我倒是没有考虑到；复古破旧的布场背景是亮点，有人说是对上世纪各种文化—革命思潮的隐喻；该片的生物技术有明显的柯南伯格以往片中的技术食材，但在柯南伯格的这部电影里居然没有添加中国元素倒是挺稀奇的。

电影院里一个姑娘抽泣的声音比彭昱畅的嘴巴还大，哭一次我白眼一次

做纯粹的音乐，跟她是不是个纯粹的人有什么关系呢，但如果性剥削者是女性呢？拳头只有打在自己身上才知道疼（我认真说，比起横扫颁奖季，白兰芝女士欧美第一矿工的地位更加难以撼动

…仿佛看了场传统戏剧…（倒马桶那段我竟然被逗笑了…）