猜出了些许又产生了些许疑惑 比如两对couple的关系 比如Tanya不值得

还是我喜欢的查理考夫曼！人僵硬静止而时间流动，像冷风一样穿梭在我们之间。嵌套的虚幻、现实的表象隐隐勾连，一点点剥剥到最后还是考夫曼一贯表现的孤独，装在套娃里的。由里到外的meta-fiction，片中人提到凝视的同时也在被观众凝视。太好看了，太好看了，我哭了

剧情很单薄，不过这片的重点是动作，延续了第二集中尤里的性格特点：凶狠、简单，但是很有男人风格，第二集很多人对他印象很深刻，没道理不让他独挑大梁。看了第三集我更加确信他是个体操选手。不过这片不合逻辑的是一个膝盖有伤的人是做不出来那么复杂的动作，监狱里头的劳作再训练也肯定会运动过度。

行动迟缓的《{#标题55}》完全不是依赖抽象而轻飘的台词来运转的，他的日常以及那件沉重躯体的进步都需要「{#标题70}」的在场。作者也不相信官腔漂亮话的意义，他相信劳作和肢体语言的力量。事实上，这部题材与语法相得益彰的女性主义作品大部分时间都让女主角处于运动着的沉静状态，从睁开眼睛开始，她的《{#标题56}》都要奉献给这座农场，并与「{#标题71}」沉浸在看似和谐的互动当中。毋庸置疑，真实的生活都是琐碎而具体的，它们占据了一个人大量的精力。但影片并没有把女主角塑造成无路可走的「{#标题72}」角色——宽恕所有，你看，传统家庭出身的现代女性才是这段父女关系里真正的主导者。她不仅在替上一辈人收拾烂摊子，这个新生牛犊还得忙于自我的追求和探索。就像《{#标题57}》的「{#标题73}」那样，我们见证了女性力量的落地和崛起，以及她们对于父权社会理性而克制地反抗。

画风好看了不少 但这个导演仿佛形式主义大于内容 感觉并不知道这十二集自己看了啥