郑中基新作《{#标题55}》。各种冲动和撒手不理，被爱遗弃的角落。警察渎职辞职，丈夫死于非命，妻子被迫下海，女儿唆使运毒，无人善终。现实太过于残酷，看不到光。松散的剧情，只觉得大家都在疲于奔命，人物都没有立起来，靠演员的一两处演技爆发也无济于事。

你渴望成为她，成熟、睿智、果断；你也害怕成为她，无情、自私、独裁。或换句话说，你看到了她所有的可怜和狼狈，依然渴望获得她的光芒。因为不论如何，命运的礼物都在暗中标好了价格。

文学面孔和口述历史的的双重失效特写，难看不在于访谈，而在于挥之不去的穿凿与搬弄之感……

结尾十分钟太棒了 嘲讽直接拉满 前面有多感动最后就有多讽刺 自由固然是伟大的 但人们做到了吗？虽然是他国特殊时代背景下的故事 但何时何地对任何遭受不公的群体都适用

行动迟缓的《{#标题55}》完全不是依赖抽象而轻飘的台词来运转的，他的日常以及那件沉重躯体的进步都需要「{#标题70}」的在场。作者也不相信官腔漂亮话的意义，他相信劳作和肢体语言的力量。事实上，这部题材与语法相得益彰的女性主义作品大部分时间都让女主角处于运动着的沉静状态，从睁开眼睛开始，她的《{#标题56}》都要奉献给这座农场，并与「{#标题71}」沉浸在看似和谐的互动当中。毋庸置疑，真实的生活都是琐碎而具体的，它们占据了一个人大量的精力。但影片并没有把女主角塑造成无路可走的「{#标题72}」角色——宽恕所有，你看，传统家庭出身的现代女性才是这段父女关系里真正的主导者。她不仅在替上一辈人收拾烂摊子，这个新生牛犊还得忙于自我的追求和探索。就像《{#标题57}》的「{#标题73}」那样，我们见证了女性力量的落地和崛起，以及她们对于父权社会理性而克制地反抗。