黄泉再无孟婆。冲着赵吏来，被三七感动到了，傻姑娘。受困于三七的善良，小吉祥天的狗血没撒开，也延续了灵摆一贯鬼故事里诉温情的风格。

第一感觉是特别工整的电影。母题很有共鸣，人如何与自己的人生共处。洼田正孝贡献了非常不错的演技。小藪さん的大阪腔很甩，选角眼光独到。妻夫木聪角色的细节很有趣，两次理解错对方的提问，どれくらいかかりますか对方关心的是时间不是金钱、どうですか是在问料理味道如何，暧昧的日本和日语。好奇海报里的画作是怎么来的，很抓眼球，从松竹的富士山画面过渡非常流畅，影响深刻。原来宫崎冬天也很冷的。

.5 若带着与观看前作《{#标题55}》同样的预设观感去观看似乎是难以进入的，愈发证明了《{#标题55}》中将语境设置在异国并植入了语言和口音的异质作为叙事的基地是一种很聪明的讨巧行为，也只有在其特殊的情景下才能成立。在《{#标题57}》中也存在一些口音的对比（对照组是北京话儿）但也仅仅只是作为日常的点缀出现在角落里，影片的重心还是处于对于日常的描摹上。一些对白或许真的是直白到“尴尬”，主要人物的状态也完全是类洪尚秀式的，这一些处理方式放在外语（特别是大家很熟悉的韩语）片中可能并不突兀，然而若用中文叙述则显得有些怪异，归根结底张律在创作的时候沿用的仍是在韩时期的思维，一种经过提纯的、人物之间用于构筑局部张力的抽象表达方式。日常的细碎被融进胶片机的过片噪音和顾城的诗句中，到最后确而只剩下无影塔矗立在一片白茫茫的中央。

反正不知道为什么，奔兄这个节目整个阵容和节目制作就一直弥漫着浓郁的“土”味……很神奇了。

医生一个劲儿的问谁是要挟人的时候就已经很明显了