如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。

导演们的片子多少比现在院线里的一些片子要好看一点……

第一个案子是遮瑕膏广告；第二个案子是伞锚广告；第三个案子是睡衣广告，第三个也能算案子？

今天要嗑一下袁公子跟嫋嫋，看傲娇男如何逐步自我攻略，然后在自我打脸哈哈。这就是自我感动（满足）型追求吧

跟其他美食纪录片不同，它用一种另类的方式讲述美食，就连主讲人也是有些调皮和不羁的，它没有用一种端着的姿态去拍摄。不光是食物，还阐述了食物背后所象征的意义，和不同文化，人种，种族之间的冲突和融合，光是这个就拔高了一个段位。