虽然知道有时代局限，但是扑面而来的一些恶臭台词还是令人窒息……

75/100 世界上最好的摄影师和世界上最好的女演员，搭上了这样一个隔靴掻痒剧本，太可惜了。想要讲的东西太多，直到最后电影才作为一种治愈的“工具”出现而已。这封情书在这几年里不算是最好的那一批，但在黑暗中光影带来的细腻、慰藉、重生，依然是值得敬畏的。

比惊喜少一点惊喜，很多场景转移过于刻意，部分演员痕迹感太重，张本煜好评，入戏，有电影的质感。

没有把共情的氛围做好 没有给观众压迫感 可以接受纪录片把拍摄素材剪辑后做到这个程度 但是作为一部电影no 特别是女性平权题材 残忍不可以“克制地被展示”

4.5，低分辨率，掉帧的网络直播却是唾手可得的超现实拟象幻境，竭力地将密闭空间脱离现实，网络是他的赛博格，满足着直接侵入意识的观看—受虐妄想。在《{#标题55}》空荡的城市空间里，却是作为以无目的倒数计时的存在主义者唯一的逃逸，对象可以是线性的时间之流动，复杂的家族关系网，或是“过去”之幽灵，不仅如此，影片本身对于赛博空间的展现，同样也是一种划线的生成行为。 《{#标题56}》并没有像某些“网页新现实主义”影片，宣布屏幕的辖域即媒介本身，而是生成—少数媒介。这样看来，它更像是第三国家的小成本写实版《{#标题57}》，我们可以在很多内容上发现二者的相似之处。但是相比之下，作为消费产品的斯皮尔伯格则温和的多，至少绿洲没有如同无尽深渊般生出的实在界阴暗，帕西法尔也没有必要对哈利迪的幻象给予野蛮的背后一击以宣告自己的胜利。