9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言着上世纪60s到80s的人文与艺术变革。通过伤痕/血肉以暴露“人”的身体性并将其转换成切身的感官快感，不正是马尔库塞，诺曼布朗等后弗洛伊德学者在60s强调的“Eros”？那些“食塑料者”与对身体的机能化转变，不正是八十年代唐娜·哈拉维所发表的赛博格宣言？而那些行为艺术的现场似乎也契合六十年代的西方现代艺术风潮。伴随着蜡黄的质感，厚重的墙壁，斑驳的光影，柯南伯格用“复古”的格调(或回望的目光)来展望未来：将躯体重新赋予历史性，也正是承认其发展或变化。面对那些激进的运动者(食塑料者)，狂热的纵欲者(街边的刀客)，固步自封的文职人员，或艺术弄潮儿，维果扮演的仿佛是隐士(恰好也一袭黑衣)，他所做的不过是将私人的苦痛转录并展示，并感受。虽显唐突，但结尾余韵十足。

奶奶和爸爸陪着去看的，说孩子声音很像朵朵。

这剧沙雕之外的是又尬又窒息，长辈对孩子的隐私公开处刑还经年累月反复提起中伤；网络平台监察和日记公开处刑，无处不在的女性性压抑。最大的败笔：男三真的好挫，我想起来了、之前蒋勤勤的迷雾追踪就是因为他弃的！这剧里依然是屌丝样，带回旋针耳环，随时随地说话要歪着嘴叼根牙签，牙签精吗？演员没颜没演技，角色没本事没素质，还想泡女神，谁给的自信？恶心死了。设定立意5⭐，实际剧情3⭐，男三减2⭐，其他演员加1⭐，美术加1⭐，就这样吧。

冲着演员看过点, 李小冉可能是人设的关系, 太压抑了, 让我没能坚持看下去. 老干部一如既往, 一模一样

工作是生命的一部分，在博斯戴上老花镜查看克莱顿档案的时候。很佩服好莱坞那帮人的剧作能力。镜头随着音乐拉开，一条狗出现在镜前。是他的狗——柯川。