我的天，节奏慢的离奇。我还是不碰国产生活剧了

A / 将耳朵铺满肌肤就是“外在”修饰吗，取出脏器就是“内在”艺术吗？影片试图抵达的恰恰是：身体之为“现实”，反而在于它是一种无内外之分的超离于精神的深度/平面；要控制身体，便在于给出其空间分配的叙述。因此要用进食器引导不同器官的运动，要用腹部的拉链来标记其隧洞的入口，要把器官编目为科学合法的展示品，要把手术变成一种所谓内向“探索”……但生命的逻辑并非如此，它透过身体的在场无条件地宣示它自身，正如开头：孩童舀起泥石、啃食塑料如摆弄玩具。因此孩童不可逆的死亡标记了解剖-表演逻辑的尽头，它必然重新陷入被诸多权力所争夺的内外划界叙述。这恰恰是结尾未来圣女贞德之面容的坚定宣言：一滴泪所凝缩的身体之深度与粗粝黑白影像平面的合一——而这个镜头外的柯南伯格影像对观众的身体所镌刻的，又何尝不是如此？

弗兰茨·罗戈夫斯基是那种，会让我有把他出演的所有电影都看了的冲动，不说了，戳封信给你吧。

冷漠，旁观。 冰冷阴森，气质与氛围明显不讨大多数人的喜好。 但是，这是柯南伯格呀，就已足矣。

毫不怀疑原著的宏伟壮阔，而不只是禁锢在这有限的篇幅。人类制造的空间与存活的时间相较于宇宙远比漂浮在杯中的气泡更微不足道，技术多完善还不是心脏支撑的血肉之躯，精神麻痹靠一台机器把自己玩死，亲手锻造的舰队轻而易举变换为人造地狱，等终于临近希望之时，早已碎化为尘埃。多讽刺又多真实。