简直惊喜，没想到巴西能拍出这么棒的片子。跟curator谈恋爱的小福利就是可以偶尔偷看未公映的片子 (⊙v⊙)

我！的！妈！看到第7集的我被吸血鬼古一和原版三人组炸出来了！！！！！！

六十年代怀旧风、朝鲜战争中失落的父亲、每日向海港升起的旗帜、学报试题预测、翻新拉丁区社团大楼、“其实我们是亲兄妹”、在社长室门外等待时正襟危坐、告白时电车驶来的逆光、“即使有天会被深蓝色的海浪吞噬，请你勿沉没于水平线”。画面原声远超剧情。其实从未把宫崎骏封神，吾朗的努力值得肯定。

行动迟缓的《{#标题55}》完全不是依赖抽象而轻飘的台词来运转的，他的日常以及那件沉重躯体的进步都需要「{#标题70}」的在场。作者也不相信官腔漂亮话的意义，他相信劳作和肢体语言的力量。事实上，这部题材与语法相得益彰的女性主义作品大部分时间都让女主角处于运动着的沉静状态，从睁开眼睛开始，她的《{#标题56}》都要奉献给这座农场，并与「{#标题71}」沉浸在看似和谐的互动当中。毋庸置疑，真实的生活都是琐碎而具体的，它们占据了一个人大量的精力。但影片并没有把女主角塑造成无路可走的「{#标题72}」角色——宽恕所有，你看，传统家庭出身的现代女性才是这段父女关系里真正的主导者。她不仅在替上一辈人收拾烂摊子，这个新生牛犊还得忙于自我的追求和探索。就像《{#标题57}》的「{#标题73}」那样，我们见证了女性力量的落地和崛起，以及她们对于父权社会理性而克制地反抗。

所以离家出走的哥哥还带着妹妹的对讲机 没关系的！